Entrevistado en noviembre de 2013 por Artemis Preeshl, miembro de la Junta de Nueva Orleans

Esquilador
Foto de Harold Baquet.

Ed. Nota: La Parte 1, Actuación e improvisación, apareció en el boletín anterior.

Parte 2, Confianza en el set

AP: Has hablado sobre la importancia de confiar en los actores. ¿Hay alguna experiencia que haya profundizado su confianza en sus compañeros de reparto?

HS: Es una acumulación de un montón de cosas. Como niño actor, trabajé para Jack Benny: una vez que me había demostrado a ellos, enviaron una señal: "Confiamos en ti". Hay una satisfacción diaria de estar en el blanco. Por ejemplo, Michael McKean en Spinal Tap. Hicimos tres shows al día, arrancando material, algunos buenos, otros no tan buenos. Ser despedido fue una bendición: tener que encontrar un nuevo lugar: los desaires y las flechas. Tuvimos que recoger el uno para el otro. El ritmo era tan intenso que no podíamos hacerlo sin ayuda. Podría lanzar una pelota en el aire: David Landers podría golpearla y obtener un buen golpe. No podía competir en líneas de golpe de manera confiable. Teníamos roles definidos en el grupo. Yo era el hombre heterosexual que podía reírse. Por mi cuenta, uno de mis trabajos era recuperar ese papel, ser ambas partes. En el escenario Spinal Tap, había un banco ruidoso de amplificadores en un lado y un banco ruidoso en el otro. No podíamos escuchar de ningún lado, estábamos juntos en un mundo extrañamente silencioso, como una inmersión grupal. Esa es una situación que fomenta la confianza mutua. Para las películas de Chris Guest, generalmente llegaba tarde a la filmación. En Para su consideraciónEstaba en el set el primer día en el vestuario. Con grandes improvisadores, fue intimidante y aterrador. Catherine [O'Hara] estaba sentada a mi lado. Ella dijo: “No sé por qué estoy haciendo esto. Me asusta la mierda. "Me di cuenta," Oh, Dios mío, todos estamos en esta aprensión. No hay guión ”. Eso inmediatamente reforzó mi sentido de confianza en ellos para ese proyecto. Todos estaban pasando por lo que yo estaba pasando.

Parte 3, Estilo de actuación

AP: Cuando habló sobre la forma en que Marlon Brando cambió el estilo de actuación estadounidense a un enfoque más naturalista, me pregunté si experimentó un cambio en su propio estilo de actuación. Si es así, ¿cuál fue el catalizador?

HS: En primer lugar, ¡gracias por pensar que tengo un estilo de actuación! Solo tengo una idea real. Al principio, supongo que mi respuesta sería que en los primeros días de este grupo de comedia, estaba reproduciendo de alguna manera el trabajo que me influyó en mi crecimiento. La gente de la comedia me dio ideas de cómo actuar. Si vuelvo, suena exagerado y de dibujos animados. Luego trabajé con el comediante más divertido de Estados Unidos, Albert Brooks. El estilo de Albert era discreto. Me recalibró a una forma de actuar que no intenta ser tan escandalosamente extrema como sea posible. No para evitar algo que es divertido, sino para tratar de incorporar una sensación de realismo [en él] que puedo comprar y creer. Lo primero que hice antes de mi tiempo con Albert fue un estilo satírico más radical, como una figura de palo. Albert me reconectó con la influencia que Jack Benny tuvo en mí: un enfoque para habitar un personaje que tenía menos, como el villano [personaje] jefe vanidoso, miserable y terrible. Había algo en él que era divertido y extremadamente agradable. Luego jugué mucho a Nixon porque era presidente en los años 70. Cuando traté de presentar un guión a Universal, presenté la idea "Nixon in heaven". En su lectura del programa, el jefe del estudio preguntó: "¿Me gustará alguna de estas personas?" hacerte una pregunta ... ¿Odiaste a Nixon? Si puedo hacerte como Nixon ... ”Puedes escribir un papel bastante difícil pero [al personaje se le da vida] en la actuación. Se remonta a Benny: aquí hay un ser humano con defectos divertidos para ti.

La Parte 4 aparecerá en el próximo boletín.

Este artículo apareció originalmente en el boletín local de verano de 2014.

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