Desde la izquierda, Juliet Cesario, Yolanda Snowball y Terri Hadley comparten sus mejores y peores momentos para algunos de los actores favoritos de Hollywood en el panel MOVE LA Standing Up for Stand-Ins en SAG-AFTRA Plaza el 21 de noviembre.

¿Alguna vez pensó en ser un suplente pero no estaba seguro de lo que hace un suplente? SAG-AFTRA MOVE LA pensó que ese podría ser el caso, por lo que el comité organizó el De pie para los suplentes panel, moderado por la presidenta del evento y miembro de la Junta Local de LA, Linda Harcharic, el 21 de noviembre. 

La discusión se centró en una visión general del trabajo, habilidades requeridas y consejos. Los panelistas invitados fueron el vicepresidente de desarrollo comercial de Central Casting, Adam Hochfeld; El asistente de director de televisión Kevin Koster; operador de cámara Reid Russell; Directora nacional de SAG-AFTRA, antecedentes Fatna Sallak-Williams; y los actores suplentes Juliet Cesario, Terri Hadley, Yolanda Snowball y Larry Toffler.

Para comenzar, los panelistas explicaron que antes de la filmación, un suplente sustituye al actor con fines técnicos, como la iluminación y la colocación de la cámara. Sin embargo, el papel implica mucho más, ya que la eficiencia de los suplentes profesionales ahorra tiempo y dinero a las producciones, lo que las convierte en algunas de las personas más trabajadoras en el set. Deben enfocarse en todo momento y tomar notas sobre cada acción y dirección de los actores dada por el director o el equipo. Considerados contractualmente como parte de los antecedentes y contratados por día, los suplentes ganan una tasa de pago más alta de $ 204 por día según el contrato de TV / Teatro y otras tarifas en otros contratos. También se les puede pedir que lean diálogos fuera de cámara o que actúen como una foto doble.

En un día típico, los panelistas compartieron, llegan al set y se registran para recibir su cupón y sus lados. Mientras que el elenco, también conocido como "el primer equipo" ensaya, los suplentes, o "el segundo equipo", observan y toman notas copiosas, prestando atención a todo, desde cómo el personaje sostiene una bebida hasta cómo se comportan, sentarse, pararse, caminar y hablar. Un suplente no solo debe poder transmitir notas al actor, sino que, en el raro caso de que el actor llegue tarde o no pueda presentarse, se le puede pedir al suplente que intervenga para el ensayo y debe ser preparado. Después del ensayo, se llama al segundo equipo para que trabaje con la iluminación, la cámara y otros equipos para preparar la filmación. Antes de rodar la cámara, si el director o el equipo ha realizado cambios de bloqueo, los suplentes deben revisar con el actor dónde deben moverse y estar en toda la escena. Se deben tomar notas durante todo el proceso.

El nivel de participación que experimentará un suplente depende de si la producción es de cámara única o multicámara, un programa de premios o un programa de juegos. Estos dos primeros términos se refieren al estilo de producción. Los programas de una sola cámara utilizan una cámara principal y, a veces, hasta dos más, y a menudo toman fotografías en diferentes lugares. También tienden a tener horarios de producción más liberales que permiten múltiples tomas y requieren menos lectura e intervención creativa del suplente. Por otro lado, los programas multicámara se filman en un estilo teatral, a menudo frente a una audiencia en vivo, y en algunos "sets fijos" principales, donde se filma la mayoría de la acción. Estos tipos de espectáculos requieren un cambio más rápido y, posteriormente, un papel más integral de los suplentes. Muchos actores harán diagramas o "taquigrafías" dentro de sus guiones. Un suplente debe ser capaz de comprender rápidamente al personaje, replicar lo que hace y golpear el bloqueo y las marcas con precisión, ya que se les podría pedir que lean fuera de la cámara, a veces actúen como una foto doble o den notas o líneas. .

Tanto en escenarios de cámara única como multicámara, los suplentes deben ser similares en altura y color de cabello a los actores que están cubriendo, familiarizados con el personaje y coincidir con la cadencia de su discurso. Estos requisitos se mejoran para los juegos y los premios, donde las habilidades adicionales como bailar, cantar, leer desde un apuntador y la capacidad de imitar idiomas extranjeros y improvisar pueden ser muy útiles. Algunos consejos adicionales que se aplican en las tres situaciones son no mirar hacia abajo cuando se marca, ya que la tripulación está mirando la línea del ojo del suplente. Si se le invita a romper, el suplente debe permanecer cerca e intentar no molestar a nadie. Finalmente, los suplentes deben mantenerse alejados de sus teléfonos, ya que el enfoque es clave.

Para los miembros de SAG-AFTRA que buscan irrumpir, los panelistas aconsejaron que en su mayoría se trata de estar en el lugar correcto en el momento correcto. Hacer un trabajo de fondo lo llevará al set, le brindará experiencia y, con suerte, lo hará notar. Una reputación de fiabilidad siempre es de gran ayuda y, aunque no se requiere un currículum, siempre es bueno tenerlo. 

El trabajo suplente no es para todos, pero en general, la profesión es excelente para mantener una carrera, tanto para mantener el enfoque profesional como para la seguridad financiera. Sin embargo, no está exento de inconvenientes. Por ejemplo, aquellos que buscan actuar pero que están comprometidos con un espectáculo no pueden simplemente irse a la audición. Además, trabajar con diferentes directores puede ser difícil pero, por el lado positivo, es una experiencia invaluable que brinda amplias oportunidades para establecer contactos, así como para aumentar la flexibilidad y las habilidades de las personas.

Foto: Desde la izquierda, Juliet Cesario, Yolanda Snowball y Terri Hadley comparten sus mejores y peores momentos para algunos de los actores favoritos de Hollywood en MOVE LA De pie para los suplentes panel en la Plaza SAG-AFTRA el 21 de noviembre.

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